【题解】

五幕剧《海上夫人》写作、出版于一八八八年，正当易卜生庆祝六十岁诞辰之际。剧作家在他给出版人的信中指出：“它标志着我已找到了一个新方向。”这句话的意思是指他此后越来越重视象征手法，越来越离开社会问题的辩论而趋向内心描写。本世纪四十年代，美国剧评家法兰西斯·费格生在班宁顿排演这出戏时，非常喜欢、欣赏它，认为它各个组成部分“都极其巧妙地浑然一体”。此剧在中国的译本较多，除潘家洵的译文，尚有杨熙初的《海上夫人》（1920）、孙熙的《海姐》（1939）、邬侣梅的《赫达夫人传》（1945）、沈子复的《海归》（1948）。

这出戏的女主人公艾梨达，是灯塔管理员的女儿，出生和成长在海边。她在少女时代曾偶然认识一个陌生的海员庄士顿，他俩见面就谈海洋，不谈别的事。不久，庄士顿约她到海角相会，告诉她：他杀死了船长，虽然“很正当很合理”，但不得不远走高飞。他与她交换了戒指，表示订婚。庄士顿在美国、中国、澳大利亚给艾梨达写过三封信，此后就没了消息。没过多久，艾梨达认识了房格尔医生。医生死了老婆，想为女儿博列得和希尔达找一位继母，于是向艾梨达求婚。艾梨达当时处在孤苦之中，同意做房格尔的续弦夫人。这当然是过去的事了。

艾梨达跟随房格尔来到城里，却忘不了海，仍常常到海边去，人们称她为“海上夫人”。有一段时间，她几乎忘记了庄士顿，生活还算平静。她和房格尔也曾有过孩子，孩子生下来没多久便死了。她从孩子的眼神里看到了庄士顿的眼神，从此又想起了他俩的婚约。三年来，她忧心忡忡，说不定哪一天他会来接她。房格尔说艾梨达患了一种“恋海症”，打算把家搬到海边去。艾梨达坦率地向他公开了她和庄士顿的婚约，认为即使搬家到海边也难以收回她的心。一天，艾梨达正在花园池边望着池水出神，一个陌生人来了，向她打招呼，原来是庄士顿。艾梨达知道他要求实践旧约，心慌意乱。这时，房格尔也来到艾梨达身边，艾梨达向他求援。庄士顿对艾梨达说，决不强迫她，走与不走，由她自己作主，如果“明天”不走，“那就万事俱休”。房格尔安慰艾梨达，如果庄士顿纠缠不休，可以告发他的杀人罪，但遭艾梨达反对。她觉得庄士顿是“可怕的”，去又是“迷人的”。第二天，庄士顿又来了。为了艾梨达，房格尔和庄士顿冲突起来。艾梨达说了心里话，她向往一个“未知的世界”，像大海一样自由的世界，希望房格尔让她“自由选择”。房格尔立即表示 ，愿意当场取消婚姻关系，艾梨达可以“自由选择”，不受任何约束，还要自己负责任。艾梨达非常激动，“这么一来，局面就完全改变了”。她重新宣布，“未来的世界”再也不能吸引她了，她再也不想跟“陌生人”走了。她自由了，觉得房格尔是那么可爱，愿意和他永远生活在一起。

Gáli, József (1978), A tenger vonzása : színmü öt felvonásban, Magyar Helikon, Budapest. 

Ibsen, Henrik (1888), "Fruen fra havet"; this version is based on Henrik Ibsen (1900), Samlede værker: ottende bind, Gyldendalske Boghandels Forlag (F. Hegel & Søn), København, pp. 167-350.

Marx-Aveling, Elanor (1890), The Lady from The Sea, translated, with the author's permission, by Eleanor Marx-Aveling; with critical introduction by Edmund Gosse, T. Fisher Unwin, London (The Cameo series).

Input by Fredrik Liland, Oslo, 2011, Zsuzsanna Kiss (Hun), Oslo 2012, Xin Hu (Chi), Oslo, 2012.